日本
SCOT劇團(tuán)
導(dǎo)演 ?鈴木忠志
演出日期：
2018 年10月18日 20:00
2018 年10月19日 19:00
2018 年10月20日 14:30/19:00
演出場(chǎng)地：國(guó)樂(lè)劇院
演出時(shí)長(zhǎng)：70分鐘（無(wú)中場(chǎng)休息）
日語(yǔ)演出，中英文字幕
媒體評(píng)論
鈴木忠志的新作品“北國(guó)之春”講的是一個(gè)年輕人閉門(mén)不出的故事。這個(gè)年輕人對(duì)自己的身體和精神有自卑感，他把自己關(guān)在一間屋子里，也不跟家里人說(shuō)話。但是，一個(gè)人既跟家庭斷絕關(guān)系又失去語(yǔ)言就不能生存了。所以他就把幾個(gè)人叫到自己心里。雖然不同于有多重人格的比利·密里根，但是有三男一女存在于他的內(nèi)心，緊緊貼在他身上不離去。這是因?yàn)槟菐讉€(gè)男女是年輕人自身由心而生的。
這部戲看得確實(shí)很有意思。因?yàn)槟菐讉€(gè)男女一點(diǎn)一點(diǎn)地腐蝕年輕人的心，最后不僅殺了年輕人，還殺了他的父母。雖然年輕人也反抗，但最后卻無(wú)計(jì)可施，失去了生命。本質(zhì)上來(lái)說(shuō)是語(yǔ)言?shī)Z去了人的心，也奪去了人的生命。
在這部戲里我們能看到鈴木忠志有關(guān)身體的理論。他的身體理論的核心是人的內(nèi)心和外表不一定是一致的，而這部戲里所表現(xiàn)的形式有了更深刻的發(fā)展。這部戲描述了人的內(nèi)心膨脹起來(lái)，最終會(huì)連外表的現(xiàn)實(shí)也抹殺掉。而且此時(shí)語(yǔ)言起著重要的作用。這對(duì)我來(lái)說(shuō)是很有意思的。
—— 渡邊 保，《劇場(chǎng)》文章《利賀之秋》
劇情介紹
在本劇中，一個(gè)男人發(fā)現(xiàn)一群他認(rèn)為是陌生人的人實(shí)際上都和他的身上緊密相連。漸漸地，他們進(jìn)入到他的身體并開(kāi)始控制他，因此他開(kāi)始不由自主地胡言亂為。盡管他以前受雇于一家大城市的保險(xiǎn)公司，但現(xiàn)在他已經(jīng)完全閉門(mén)不出，與世隔絕。像《枸橘日記》（東西屋系列的第一個(gè)戲）一樣，《北國(guó)之春》是大約40年前由鹿?jié)尚欧騽?chuàng)作的。在鈴木忠志演繹的這版《枸橘》中，東西屋樂(lè)師講述了一個(gè)基于一個(gè)著名歷史事件的故事。在劇中，他們彈唱自己的家事，并對(duì)這身心受困的孩子夾敘夾議。
這個(gè)作品可以被描述為一個(gè)在社會(huì)中丟失了自我意識(shí)者的人物肖像：一個(gè)處于身份危機(jī)中的年輕人。
演職員表
導(dǎo)演：鈴木忠志
演員：植田大介 飾 大介
? ? 鹽原充知 飾 父
? ? 內(nèi)藤千惠子 飾 母
? ? 石川治雄 飾 男1
? ??加藤雅治 飾 男2
? ? 平垣溫人 飾 男3
? ? 木山遙 飾 女
舞臺(tái)監(jiān)督：竹森陽(yáng)一
助理導(dǎo)演：齊藤真紀(jì)
燈光：丹羽誠(chéng)
音效：小林淳哉
服裝：滿田年水
翻譯/字幕：方昕
行政：重政良惠、佐藤亞季
導(dǎo)演介紹
鈴木忠志是位于富山縣山區(qū)的利賀村的SCOT劇團(tuán)創(chuàng)始人和導(dǎo)演。他是日本第一個(gè)國(guó)際戲劇節(jié)（利賀戲劇節(jié)）的組織者，鈴木演員訓(xùn)練法的創(chuàng)造者。鈴木先生也在其他幾個(gè)組織中擔(dān)任要職：靜岡表演藝術(shù)中心的藝術(shù)總監(jiān)（1995-2007），國(guó)際戲劇奧林匹克組委會(huì)的成員，BeSeTo戲劇節(jié)的創(chuàng)始成員，和日本全國(guó)戲劇專(zhuān)業(yè)人士網(wǎng)絡(luò)的演劇人會(huì)議的理事長(zhǎng)。
鈴木先生的作品包括《關(guān)于戲劇性》、《特洛伊婦女》、《酒神》、《李爾王》、《大鼻子情圣》、《薩德侯爵夫人》等。除了自己劇團(tuán)的作品，他還參與了多個(gè)國(guó)際合作項(xiàng)目，如《李爾的故事》、《李爾王》、《俄狄浦斯·雷克斯》，以及《厄勒克特拉》。
鈴木先生也著書(shū)闡述他的理論，如作品集《文化就是身體》。此外，劍橋大學(xué)也出版了關(guān)于鈴木先生的《鈴木忠志戲劇》一書(shū)。他還在世界各地的學(xué)校和劇院教授他的演員訓(xùn)練系統(tǒng)，其中包括紐約茱莉亞學(xué)院和莫斯科藝術(shù)劇院。
無(wú)論是作為導(dǎo)演，還是作為戲劇節(jié)制片人，鈴木先生的行動(dòng)都反映了他對(duì)解決當(dāng)代根本問(wèn)題的積極探索。
劇團(tuán)介紹
1976年，鈴木忠志將他的劇團(tuán)——早稻田小劇場(chǎng)，從東京市中心遷移到利賀——一個(gè)偏遠(yuǎn)村莊。隨后他們將傳統(tǒng)日式“合掌屋”或被稱為“祈禱之手”的茅草屋改建成劇場(chǎng)，并將劇團(tuán)重新命名為SCOT劇團(tuán)。
自那之后，這個(gè)地方慢慢發(fā)展成了一個(gè)集宿舍、排練廳以及各式演出場(chǎng)地（包括一個(gè)室內(nèi)劇場(chǎng)，兩個(gè)合掌屋劇場(chǎng)，一個(gè)黑匣子劇場(chǎng)，一個(gè)戶外巖石劇場(chǎng)和一個(gè)蔚為壯觀的湖濱劇場(chǎng)）為一體的地方。整個(gè)劇團(tuán)就在這些建筑設(shè)施和劇場(chǎng)間，在鈴木忠志的戒律和指引下運(yùn)行著。2015年，已度過(guò)50周年的劇團(tuán)作為表演藝術(shù)團(tuán)體在日本具有獨(dú)特的地位，得到了地方和國(guó)家政府的支持。
令人意外的是，從大都市轉(zhuǎn)移到與世隔絕的村莊后反而吸引了更多的SCOT追隨者。此外，順應(yīng)鈴木先生關(guān)于戲劇普遍性的觀念，多年（1982-1999）來(lái)，利賀國(guó)際藝術(shù)節(jié)都在這個(gè)特殊的地方舉辦，此外，SCOT劇團(tuán)夏令營(yíng)依然提供鈴木演員訓(xùn)練法的講習(xí)班；同時(shí)，各個(gè)國(guó)家的劇團(tuán)也被邀請(qǐng)到此地演出、生活、工作、相互合作。通過(guò)“節(jié)”的真正意義，各國(guó)各地劇團(tuán)所帶來(lái)的多元文化得以發(fā)揚(yáng)和傳承。
利賀村也成為了劇團(tuán)國(guó)際交流的跳板。自他們1972年在法國(guó)國(guó)家戲劇節(jié)第一次海外展演后，劇團(tuán)已先后在31個(gè)國(guó)家，84個(gè)城市進(jìn)行演出。不僅如此，他們還發(fā)起了獨(dú)具劇團(tuán)表演風(fēng)格的夏季和冬季戲劇節(jié)。利賀儼然成了國(guó)際研究活動(dòng)和培訓(xùn)表演藝術(shù)實(shí)踐者的中心，同時(shí)也成為了表演藝術(shù)的檔案庫(kù)。
