中國(guó)
演出日期：
2018 年10月25日 22:30
2018 年10月26日 16:30
2018 年10月27日 15:30
2018 年10月27日 22:30
2018 年10月28日 16:30
演出場(chǎng)地：秀水廊劇園
演出時(shí)長(zhǎng)：120分鐘（無(wú)中場(chǎng)休息）
中文演出，中英文字幕
《曾經(jīng)未曾》
明日和合制作所
導(dǎo)演 洪千涵
編劇 馮琪鈞
《嘎瑪》
導(dǎo)演 ?索朗德吉
編劇 ?馮珺嬌
《花吃了那女孩》
喆·藝術(shù)工作室
導(dǎo)演/編劇 楊哲芬
媒體評(píng)論
《曾經(jīng)未曾》
這是一部非常成熟的作品，卻依然保持著剛剛誕生時(shí)的生命溫度，很柔和，但絕對(duì)不缺乏力量。
—— 中國(guó)劇作家，史航
停頓有力，過(guò)渡從容。
—— 烏鎮(zhèn)青賽評(píng)審團(tuán)
創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)講故事的方法和誠(chéng)意真的是少有的精致和誠(chéng)懇，絕對(duì)不是假意的煽情，而是娓娓道來(lái)一個(gè)悲傷的故事。
—— 中國(guó)劇評(píng)人，白水
生命會(huì)中止，但思念永遠(yuǎn)存在。
—— 臺(tái)灣中國(guó)時(shí)報(bào) 記者李欣恬
這個(gè)來(lái)自臺(tái)灣的劇組和作品一樣純粹、溫暖、言語(yǔ)之間滿是真誠(chéng)。
—— 搜狐文化
《嘎瑪》
我們一直期待在烏鎮(zhèn)舞臺(tái)上，誕生這樣一種樸素而又全能的戲劇，它能讓你回憶自己的浮生，也能讓你關(guān)注他人的命運(yùn)。這種感染力之寶貴，遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝過(guò)其他評(píng)估體系。這是戲劇能給人類提供的最大的慈悲與援助。所以，我們感謝《嘎瑪》劇組，你們對(duì)生命的誠(chéng)懇，對(duì)舞臺(tái)的誠(chéng)懇，贏得我們雙重尊重。你們提醒了我們：安靜，也可以是一種振聾發(fā)聵。
——烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)
在這部戲的演出現(xiàn)場(chǎng)，在昏暗的燈光下除了演員的聲音，就剩下觀眾席上的啜泣聲，在話劇結(jié)束后的互動(dòng)環(huán)節(jié)，更有觀眾拿著話筒哭到不能自已，一部戲能讓現(xiàn)場(chǎng)的觀眾如此動(dòng)容，大概只有《嘎瑪》能做到了。
—— 銀川戲劇節(jié)
《花吃了那女孩》
我的第一感受是很震撼，在看的時(shí)候，因?yàn)檎麄€(gè)戲的節(jié)奏很緊湊，代入感很強(qiáng)，所以會(huì)隨著劇情的波動(dòng)，跟著演員的情緒走，我到現(xiàn)在還在緩沖那個(gè)情緒，雖然我以前也知道青少年‘校園暴力’的題材，但從來(lái)沒(méi)有這么近距離，這么強(qiáng)烈的，去體會(huì)，去思考，去感悟，這當(dāng)中很多很細(xì)微的東西。我覺(jué)得導(dǎo)演真的非常厲害，傘的運(yùn)用，光的運(yùn)用，聲音效果的運(yùn)用都非常的到位。再就是幾個(gè)小女孩表演得非常真實(shí)，我覺(jué)得對(duì)于一個(gè)沒(méi)有演過(guò)太多戲，沒(méi)有太過(guò)舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)的孩子，這已經(jīng)非常非常不容易了。什么時(shí)候應(yīng)該節(jié)奏強(qiáng)，什么時(shí)候節(jié)奏弱，什么時(shí)候情緒到什么位置，讓觀眾也能夠跟著她們走。另一個(gè)，就是主旨和內(nèi)涵，一層層的拔高的，到最后燈光驟變紅色，還有那聲尖叫，都是讓我很揪心的，我覺(jué)得這部戲能讓人有震蕩感，很‘過(guò)癮’，給人留下很多思考。
—— 上海外語(yǔ)頻道Elly Huang
導(dǎo)演手法圓熟，演員表演真實(shí)，在半小時(shí)的演出里狠狠地刺痛了觀眾。極盡殘忍的情節(jié)，但好在有燈光音效和必要的藝術(shù)修飾，攥緊了觀眾的心，同時(shí)并不會(huì)過(guò)于露骨?？赐瓴唤屓怂伎?，對(duì)于那些身處校園暴力中的孩子，她們的光亮和希望在哪里呢？
—— 好戲
看完《花吃了那女孩》之后，幾乎所有人都陷入了巨大的震動(dòng)中，久久無(wú)法平靜。很多時(shí)候我甚至不敢偏頭去直視舞臺(tái)上發(fā)生的一切，不敢和臺(tái)上的一雙雙眼睛對(duì)視，甚至不愿聽。那感覺(jué)，就像是在審視自己的內(nèi)心，在剖析過(guò)去，而人很難直面自己。導(dǎo)演選擇了這樣的主題，演員選擇了這樣的角色，去講述這樣的故事，是懷著責(zé)任感和使命感的。就像是一道光，它照向了一個(gè)人，就能點(diǎn)亮一個(gè)靈魂，哪怕身處于黑暗中，但依然要為了那些被點(diǎn)亮的瞬間。這樣的故事需要被講述，需要被傾聽，需要被知曉，因此需要用一個(gè)人去承載另一個(gè)人的重量，這源于熱愛(ài)，也源于共情。
浪打在你的腿上/你的肚子上/你的胸口上/你的脖子上/你的臉上/然后鉆進(jìn)你的嘴里你的眼睛里/又冷又疼又澀/潮落之后/到處都是浸透在身體里/帶著體溫的濕潤(rùn)/迄今為止我看過(guò)的現(xiàn)場(chǎng)里/最好的話劇。
—— 蹤點(diǎn)戲劇社
劇情介紹
《曾經(jīng)未曾》
是不是逆著地球飛行，就可以迎向昨天？《曾經(jīng)未曾》場(chǎng)景發(fā)生在一架開往北極的飛機(jī)上，兩個(gè)陌生人的記憶穿梭在這時(shí)間空間的神秘載體中。我們可能在未知的城市里發(fā)現(xiàn)鄉(xiāng)愁，在意外的相遇里發(fā)現(xiàn)熟悉。兩位角色鏡像扮演對(duì)方生命中重要的角色，兒子與母親，過(guò)去無(wú)法重來(lái)，只能不斷地汲取新的記憶，透過(guò)只能往前的人生持續(xù)練習(xí)，面對(duì)擁有和失去。這是2015年青年競(jìng)演的首獎(jiǎng)作品，在過(guò)去的這三年它跟了我們?nèi)チ撕脦讉€(gè)城市，三年后的今天原班人馬非常榮幸能再回到烏鎮(zhèn)，像是回到生命練習(xí)曲的出發(fā)點(diǎn)，站在時(shí)間軸的另一端與曾經(jīng)交會(huì)，重新審視，持續(xù)叩問(wèn)生命的本質(zhì)。
《嘎瑪》
故事發(fā)生在海拔4800米的高原圣湖，第一片段講了嘎瑪一路跪拜朝圣為阿媽帶回了一顆佛血舍利，阿媽是活佛離家修行前俗世時(shí)的妻子，可轉(zhuǎn)湖半生也沒(méi)能釋懷對(duì)他的凡心，見(jiàn)到舍利后阿媽仍堅(jiān)信她求來(lái)的上師預(yù)言說(shuō)活佛可在49
天之內(nèi)轉(zhuǎn)世回自己家中，于是她將全部希望寄身于還未成婚的嘎瑪。第二部分講嘎瑪與她即將出世的孩子，來(lái)自49天之外的她只是一朵格?；ǖ霓D(zhuǎn)世，這反倒讓嘎瑪解了心結(jié)，可就在兩人對(duì)彼此的無(wú)限翹盼下孩子卻落地而夭折。第三段落講最終嘎瑪和阿媽將各自去朝圣，阿媽決意去神湖看活佛的轉(zhuǎn)世執(zhí)念將希望寄于輪回，嘎瑪聲稱從孩子的陰影里走出卻決意出家修行，可究竟誰(shuí)才是真正舍下的人？?jī)扇嗽谧詈蠓謩e時(shí)才真正理解彼此，最終帶著舍利與行囊一同踏上了朝圣神湖拉姆拉措的路，而當(dāng)真正到達(dá)時(shí)，湖面還在結(jié)冰，但她們看到的是什么呢？
《花吃了那女孩》
花季，本是人生最美的時(shí)節(jié)，可花季少女們敏感、脆弱，內(nèi)心的痛苦卻無(wú)人知曉。即使試圖向大人踟躕求助，往往事與愿違。大人們?nèi)粤?xí)慣性地把她們看做無(wú)知孩童，雖并不試圖關(guān)心了解，卻又偏偏對(duì)她們另作期望。她們的內(nèi)心有一片極大的灰色地帶，這里冰冷、殘酷，無(wú)人知曉。她們?cè)诮^望之地掙扎、相互撕咬，渴求著哪怕一點(diǎn)點(diǎn)的溫暖，但冷酷的人們卻始終無(wú)動(dòng)于衷。漸漸失去血色的“花兒”們逐漸學(xué)會(huì)了沉默，但這沉默卻即將迎來(lái)巨大的轟響……目擊“撕咬”的旁觀者們，可曾感受到這刺目的灼傷？一望無(wú)底的深淵里，回蕩著少女得不到回應(yīng)的呼喊。一躍而下的撒瑪利亞女孩，誰(shuí)會(huì)是她們真正的救贖?
演職員表
《曾經(jīng)未曾》
導(dǎo)演：洪千涵
編?。厚T琪鈞
演員：張耀仁、鄭莉穎
燈光設(shè)計(jì)：王芳寧
制作經(jīng)理：鄭涵文
《嘎瑪》
編?。?馮珺嬌
導(dǎo)演： 索朗德吉
演員： 索朗德吉、馮珺嬌
服化設(shè)計(jì)：德央
音效執(zhí)行：郭旸
《花吃了那女孩》
制作人：楊哲芬
編?。簵钫芊?/span>
導(dǎo)演：楊哲芬
演員：黃夏童、周洲、鐘詩(shī)雨、王茜
燈光設(shè)計(jì)：袁熙
多媒體設(shè)計(jì)：龔睿、周斐
海報(bào)設(shè)計(jì)：陸曉雨、童瑤 ?
舞臺(tái)監(jiān)督：董馨怡
音效執(zhí)行：楊宇
導(dǎo)演介紹
《曾經(jīng)未曾》
洪千涵，臺(tái)灣劇場(chǎng)導(dǎo)演，表演藝術(shù)者，現(xiàn)為明日和合制作所核心創(chuàng)作者。
畢業(yè)于英國(guó)倫敦皇家中央演說(shuō)戲劇學(xué)院，進(jìn)階戲劇碩士。臺(tái)灣臺(tái)北藝術(shù)大學(xué)戲劇系，主修導(dǎo)演。
個(gè)人作品：
導(dǎo)演作品“石屎森林”獲得2017年第二屆神奈川海鷗短劇祭最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)；
娩娩工作室邀請(qǐng)與編劇陳巧榮作品——臺(tái)灣文學(xué)獎(jiǎng)入選作品《死死免了米》合作，入圍2017年第十六屆臺(tái)新藝術(shù)獎(jiǎng)表演藝術(shù)十大;
參與式作品“坐坐茶室”獲選為WSD2017世界舞臺(tái)展Scenofest節(jié)目。
2016年，《空氣男友》獲臺(tái)新文藝獎(jiǎng)第三季提名，并榮獲藝穗節(jié)“戲劇中的戲劇”獎(jiǎng)項(xiàng)；
“曾經(jīng)未曾”獲得2015年年烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)青年竟演單元首獎(jiǎng)——最佳戲劇獎(jiǎng)、2016年臺(tái)新藝術(shù)獎(jiǎng)表演藝術(shù)類十大作品，并由文化部推選為2017年愛(ài)丁堡藝穗節(jié)臺(tái)灣季演出作品；
《嘎瑪》
索朗德吉，就職于西藏自治區(qū)話劇團(tuán)。07年畢業(yè)于上海戲劇學(xué)院表演系，后于上海戲劇學(xué)院進(jìn)修導(dǎo)演系。2010年話劇《扎西崗》榮獲第九屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)文華大獎(jiǎng)特別獎(jiǎng)。在此劇擔(dān)任央宗一角2012年在話劇《解放解放》中擔(dān)任陶冬梅一角色，該劇榮獲國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程重點(diǎn)劇目十強(qiáng)，第十屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)文華劇目獎(jiǎng)金獅新劇目獎(jiǎng)。獨(dú)幕劇2010年《幸?！窐s獲西藏自治區(qū)五個(gè)一工程獎(jiǎng)，扮演主角曲珍、編導(dǎo)作品《追夢(mèng)》、《孩子的心聲》、《魚》、《雙節(jié)奇緣》均參與西藏電視臺(tái)藏歷新年晚會(huì)，編劇朗誦作品《工人的力量》參加西藏銀行晚會(huì)，主演情景劇《不歸路》參與2017拉薩禁毒晚會(huì)，主演2017上海市新人新作大賽作品《不定期失聯(lián)》，2016年憑借《嘎瑪》獲得烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)青年竟演單元“個(gè)人表現(xiàn)獎(jiǎng)”。
《花吃了那女孩》
楊哲芬，演員／導(dǎo)演／表演教師
畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院表演系，武漢傳媒學(xué)院電影與電視學(xué)院表演教師。
戲劇表演作品：《青春禁忌游戲》、《天堂向左、**往右》、《群鴉》等。
戲劇導(dǎo)演作品：《索拉星的故事》、《亂套了》、《飛來(lái)橫財(cái)》、《明天》、《圓環(huán)物語(yǔ)》、《那樹、那人、那兔》、《花吃了那女孩》等。
編劇、導(dǎo)演的作品《花吃了那女孩》獲得2017年烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)青年竟演單元首獎(jiǎng)——最佳戲劇獎(jiǎng)。
劇團(tuán)介紹
《曾經(jīng)未曾》
明日和合制作所2016年年初創(chuàng)立，以臺(tái)灣臺(tái)北為基地，核心成員洪千涵，張剛?cè)A，黃鼎云皆為近年在表演藝術(shù)領(lǐng)域持續(xù)創(chuàng)作的新銳編導(dǎo)。明日和合企圖以團(tuán)體形式尋找創(chuàng)作上的可能，有別于常見(jiàn)的團(tuán)體以專業(yè)，技術(shù)，功能為導(dǎo)向的分類激蕩模式，以「和合式集體」創(chuàng)作方式為核心，以水平式生產(chǎn)進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作近年共創(chuàng)作品：“走路去月亮的人”，“可以睡覺(jué)” “等待果陀”，“做一頓飯”，“尚未指稱的對(duì)話”等。
明日和合制作所近期內(nèi)的國(guó)際交流：
2018 澳門城市藝穗節(jié)《可以睡覺(jué)》
2018日本橫濱國(guó)際表演藝術(shù)會(huì)議《緘默Bite the Tongue》導(dǎo)演黃鼎云
2018利賀藝術(shù)節(jié)邀請(qǐng)演出 洪千涵導(dǎo)演《措施》
2018 曼谷國(guó)際表演藝術(shù)交流平臺(tái)Bipam《空氣男友》
2017 澳門城市藝穗節(jié) 洪千涵、曾士益作品《坐坐茶室》
黃鼎云、不畏虎作品《太平盛世的安全演習(xí)》
2017 《坐坐茶室》WSD
世界劇場(chǎng)設(shè)計(jì)展 節(jié)目演出作品
2017 日本神奈川海鷗短劇祭 洪千涵作品《石屎森林》（獲得最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)）
2017 愛(ài)丁堡藝穗節(jié)臺(tái)灣季作品《曾經(jīng)未曾 Ever Never》
《嘎瑪》
索朗德吉與馮珺嬌共同創(chuàng)作的作品《嘎瑪》榮獲第四屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)青年竟演單元的“最佳戲劇獎(jiǎng)”，兩人憑借優(yōu)異表現(xiàn)獲得組委會(huì)的雙重認(rèn)可，同時(shí)雙雙獲得“個(gè)人表現(xiàn)獎(jiǎng)”。
組委會(huì)評(píng)價(jià)《嘎瑪》是一部“建構(gòu)了靜水流深、水流云在的精神空間的戲劇，在一個(gè)提倡萌與爽的時(shí)代，她們讓戲劇回歸最純正的人性價(jià)值”。質(zhì)樸而純真的戲劇是兩人始終堅(jiān)持的創(chuàng)作理念，這部作品保持著最真誠(chéng)的態(tài)度，是兩人向舞臺(tái)的一次朝圣。
《花吃了那女孩》
喆·藝術(shù)工作室由青年演員／導(dǎo)演／表演教師：楊哲芬創(chuàng)立。致力于戲劇、影視、舞臺(tái)表演的創(chuàng)作；表演教學(xué)的探索和研究；戲劇影視表演人才的培養(yǎng)與開發(fā)。編創(chuàng)了諸多優(yōu)秀的舞臺(tái)藝術(shù)作品，在國(guó)內(nèi)表演相關(guān)的各類大賽中多次獲獎(jiǎng)。作品肢體戲劇《明天》受邀參加2016年烏鎮(zhèn)國(guó)際戲劇節(jié)嘉年華演出活動(dòng)，作品《死亡實(shí)錄》、《那樹、那人、那兔》受邀參加2017烏鎮(zhèn)國(guó)際戲劇節(jié)嘉年華的演出活動(dòng)，同年，作品《花吃了那女孩》榮獲烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)青年競(jìng)演單元“小鎮(zhèn)獎(jiǎng)”——最佳戲劇獎(jiǎng)，赴銀川國(guó)際青年戲劇節(jié)、武漢403國(guó)際藝術(shù)中心新青年戲劇節(jié)展演。并參與多部影視作品的拍攝及制作。
